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特别展演

        博物馆是传承文明、传播文化的场所,历史在这里珍藏,记忆在这里存贮。文物翻开一页页历史的书卷,文物述说一段段鲜活的故事,文物重现一幅幅遗失的画卷,文物钩起一幕幕忘却的记忆。走进江西省博物馆,鉴赏国宝,重温历史,品味文化,让我们身心愉悦,使我们思想睿智。
        江西省博物馆成立近60年,成长为一所综合性的大型博物馆,各类藏品10万余件,珍贵历史文物上万,门类众多,精品荟萃。在这里,青铜之光神秘闪烁,瓷器釉彩绚丽迷人,玉器雕刻鬼斧神工,金银宝器富丽堂皇,丝绸工艺纤巧精美,书画笔墨飘逸奇幻。在您心中,江西省博物馆哪件文物最能见证历史的重要文明?最能表达历史的科学精神?最能体现历史的工艺水平?
        现经专家评议,遴选出20件精美的馆藏历史文物,按月逐一公开展示,敬请观众鉴赏,最终由观众从中评选出10件作为江西省博物馆镇馆之宝。
        届时欢迎您踊跃投票!

商代乳钉纹虎耳方形青铜鼎

惊世发现

       当我们谈及商代青铜器时,总会首先想到河南安阳,想到黄河流域。然而你可知道,就在我们江西赣江鄱阳湖流域,也同样存在过一个神奇辉煌的青铜王国。
       1989年9月,赣江边村民挖沙的铁铲无意中搅动了沉睡3000多年的遗物,江西新干大洋洲商代遗存横空出世。出土的1300多件遗物中有青铜器、玉器、陶器和原始瓷器,震撼了考古界,是继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后又一震惊世界的重大发现。
       最让世人膛目的是那些锈迹斑斑的青铜器,其数量之多、品类之全、造型之奇、纹饰之美、铸工之巧无不令人叹为观止。大洋洲商代遗址的发现,若一声惊雷,震憾了学术界,颠覆了江南为“荒蛮之地”的旧观念,谱写了商代青铜文明史的新篇章。
中国商代三处青铜器重大发现地位置图

新干大洋洲遗存

        1989年9月20日,新干县大洋洲农民在程家村涝背沙丘取土时发现青铜器,后经江西省文物考古研究所发掘,共出土青铜器475件,玉器754件,陶器139件。这是江西,也是江南地区出土商代青铜器最多、器种最丰富的一次,铸工精细,特色鲜明,是南方商代青铜器的典型代表。该遗存被评为“七五”期间全国十大考古发现之一,列入“中国20世纪100项考古大发现”。正是由于新干大洋洲青铜器的出土,使得商时期中国青铜文明呈现出河南安阳、四川三星堆和江西大洋洲三足鼎立的格局。
        1990年11月10日,国家文物局、江西省人民政府在南昌召开大洋洲考古大发现新闻发布会,指出:“新干商代大墓铜器群的空前发现,不仅是中国南方考古的一项重大突破,而且将为我国青铜文化研究揭开新的篇章。它所提出的种种发人深思的新问题和揭示的奥秘,必将给考古学、历史学、民族学乃至整个中国古代文明史的研究产生深远的影响。”
新干大洋洲位置图
 
新干大洋洲商代遗存外景
 
新干大洋洲遗存发掘现场
   

 

河南安阳市小屯村妇好墓


        妇好墓,位于河南安阳小屯村,是商朝后期都城遗址(殷墟)科学发掘以来发现的唯一保存完整的商代后期王室成员大型墓葬。该墓南北长5.06米,东西宽4米,深7.5米。墓室有殉人16人,并出土了1928件精美的随葬品,其中青铜器468件、玉器755件、骨器564件,海贝6800枚。随葬品不仅数量巨大,种类丰富,而且造型新颖,工艺精湛,充分反映了商代高度发达的手工业制造水平。

 

 

 

四川广汉市三星堆商代祭祀坑


        1986年在四川省广汉市三星堆遗址发现2座商代大型祭祀坑,出土了大量的金、铜、玉、石、骨、陶、象牙等文物。其中的大件青铜器如青铜兽面、青铜神树、大型立人像、大型人面像、人头像等更是制作精湛,具有鲜明的地方文化特征。它们对研究早期国家的进程及宗教意识的发展有重要价值,展示了商代中晚期蜀国青铜器文明的高度发达和独具一格的风貌。

 

 

江西商代三处重要青铜器遗址

        江西瑞昌铜岭古矿冶遗址、樟树吴城商代遗址和新干大洋洲商墓是20世纪江西先秦考古工作中具有里程碑意义的重大发现,吴城遗址的发掘,确立了江西商代考古的时代标尺,瑞昌铜岭古矿遗址和新干大洋洲商墓的发掘,揭开了江南商代文明的新篇章,尤其是大洋洲商墓,因其内容的丰富和精美而震惊中外,其中青铜器的出土最为引人注目,堪称中国南方青铜器的典型代表。
        过去一般认为商时期发达的青铜文明只限于以王朝都城为核心的中原地区,而与长江以南无干,新干大墓的发现改变了人们对赣江流域古代文明,乃至对南方和整个商代文明图景的认识,不仅弥合了江南文明历史的断层,而且与四川盆地的三星堆青铜文化交相辉映,谱写了中国商周青铜文明的新篇章。

 
江西樟树市吴城商文化遗址
 

 

江西商代三处重要青铜遗址位置图
 
江西瑞昌市铜岭商周矿冶遗址

 

南 国 虎 鼎

 

 

商代乳钉纹虎耳方形青铜鼎

商代(约公元前1600—公元前1046年)
通高97.0厘米、口横58.0厘米、口纵49.3厘米、足高28.3厘米,重49.0千克
1989年新干县大洋洲出土
        食器,烹煮、盛放肉食,用于祭祀和宴享等场合。鼎体呈长方斗形,沿立双耳,耳上各伏一虎。四面侧壁上腹宽带纹正中为一细线鼻的展体兽面,相邻两面旁边以角为轴装饰简略的兽面纹。每面两侧和下边装饰以乳钉排列而成的宽带纹。四足中空,呈柱状,足表面装饰高浮雕的羊角兽面纹。此鼎高大宏伟,形状特别,壁薄规整,纹路清晰,分铸和浑铸融为一体,铸造工艺精湛完美。耳上伏虎具有浓重的江西地方青铜文化特色。

 

兽面纹
        兽面纹,习称饕餮(tāo tiè)纹,以浮雕与线刻表现变形的兽面,是商周青铜器上常见的主题图案。
        兽面纹的特点是以鼻梁为中心,两侧作对称排列,上端有角,角下有目,形象比较具体的兽面纹在目上还有眉,目两侧有的有耳,有的两侧有左右展开的体躯或兽尾,或四肢有曲张的爪。兽面纹角形取自不同的动物,成为区分兽面纹类型的一个重要标识。
        兽面纹以变形的动物形象为符号,表现出一种狞厉的美感和神秘的威力,象征超世间的权威神力。它具有保护社会,“协上下”、“承天休”的功能,体现了一种无法用语言表达的原始宗教情感。

 

 

 

乳钉纹

        青铜器上一种简单纹饰,可归类为圆圈纹,呈实心的乳突状,通常排列成带状。此种纹样多出现于商代的青铜方鼎之上,一个个乳钉成行成排地组成纹带分布于鼎腹面的两侧和下方。单独的乳钉纹常用在青铜器上陪衬主纹。在商代后期,乳钉纹与其他纹饰搭配成组合纹样占据器物主要部位。乳钉置于斜方格中,组合为“斜方格乳钉纹”,乳钉施于方形雷纹中,组合成 “乳钉雷纹”。这些纹饰主要盛行于商周之际。

 

耳上伏虎

        鼎耳上虎作伏卧状,低头垂首,凸目竖耳,口略张开,露出利齿,背弧腿屈,长尾上卷。身饰连续的云雷纹,尾饰层叠的鳞片纹。其造型独特,面态神秘。新干大洋洲遗址出土的7只圆鼎与3只方鼎的耳上装饰伏虎。早在1975年清江县(今樟树市)横塘就发现过一只相同的耳上伏虎的圆鼎。这些实物表明商代铜鼎耳虎装饰流行于江西赣中地区,具有典型的江西地方青铜文化特色。

追根溯源

青铜鼎式
        青铜鼎乃陶鼎的延续发展。最早的青铜鼎出现于夏代晚期,一直沿至两汉,六朝仍然未绝。商代青铜器铸造工艺精湛,新的器类不断涌现,器物细部变化出新,鼎的形式丰富多样。鼎体之形不再限于深腹的圆鼎:浅腹半圆鼎不囿常式;袋足鬲式鼎借形出奇;方形鼎突破创新,不再遵守“三足鼎立”,而有四足。立鼎之足也是求变出新:既有上大下尖的锥足;也有上下同大的柱形足;还有美华的扁足,扁足形有夔、鸟、虎、鱼等,轮廓分明,形象生动。沿上立耳增饰动物:凤鸟挺立,昂首敛翅;卧虎静伏,表情神秘。

 
商代锥足深腹青铜鼎
 
商代夔形扁足浅腹青铜鼎
 
商代夔形扁足青铜鼎
 
商代“妇好”鸟足青铜鼎
 

商代后母戊方形青铜鼎

 
商代乳钉纹方形青铜鼎

 

 

用陶质块范法铸造青铜觯过程示意:

 

 

1. 用特制的泥做成待铸觯的实心泥模

 

 

2. 在泥模上分块翻制外范

 

 

3. 修整外范并加刻精细的花纹,把小块外范拼接成大块

 

 

4. 在觯范底部制成铭文范

 

 
 

5. 再在泥模上刮去一层厚度,形成空隙,这层空隙就是待铸觯的厚度

 

 
6. 制作浇口和冒口后的剖视泥范
 
 
7. 约用600度左右的温度焙烧成陶质,对合成整体范,预热并灌注铜液
 
8. 打碎整范,取出青铜觯
 
 
用失蜡法铸造熏炉过程示意:
 

1. 用泥质范料塑出熏炉内范,使之阴干

 

 

2. 在内范上贴蜡片

 

 

3. 蜡片雕空、刻花

 

 

4. 另用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱

 

 
5. 塑制蜡质浇口、排气通道,并焊接成为整组蜡模
 

6. 将范料稀释成泥浆,反覆涂于蜡模之外,形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后,取较干的范料包覆于泥浆层外,再阴干成整体的泥范

 

 
 

7. 浇口杯朝下,烘焙范料,蜡料熔化流出,焙烘至摄氏600—850度成陶范

 

 

8. 浇注青铜液前将陶范预热至烧结的温度

 

 
9. 青铜凝固冷却后,脱除内、外范,割除浇口
 
10. 铸成形状复杂的完整熏炉,加以适当抛光
商代乳钉纹虎耳方形青铜大鼎

  

体形巨大,罕见王器;

  模范合铸,技艺高超;

  耳上立虎,赣域独有。

 

 



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