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特别展演

        博物馆是传承文明、传播文化的场所,历史在这里珍藏,记忆在这里存贮。文物翻开一页页历史的书卷,文物述说一段段鲜活的故事,文物重现一幅幅遗失的画卷,文物钩起一幕幕忘却的记忆。走进江西省博物馆,鉴赏国宝,重温历史,品味文化,让我们身心愉悦,使我们思想睿智。
        江西省博物馆成立近60年,成长为一所综合性的大型博物馆,各类藏品10万余件,珍贵历史文物上万,门类众多,精品荟萃。在这里,青铜之光神秘闪烁,瓷器釉彩绚丽迷人,玉器雕刻鬼斧神工,金银宝器富丽堂皇,丝绸工艺纤巧精美,书画笔墨飘逸奇幻。在您心中,江西省博物馆哪件文物最能见证历史的重要文明?最能表达历史的科学精神?最能体现历史的工艺水平?
        现经专家评议,遴选出20件精美的馆藏历史文物,按月逐一公开展示,敬请观众鉴赏,最终由观众从中评选出10件作为江西省博物馆镇馆之宝。
        届时欢迎您踊跃投票!

商代伏鸟双尾青铜虎

惊世发现

       当我们谈及商代青铜器时,总会首先想到河南安阳,想到黄河流域。然而你可知道,就在我们江西赣江鄱阳湖流域,也同样存在过一个神奇辉煌的青铜王国。
       1989年9月,赣江边村民挖沙的铁铲无意中搅动了沉睡3000多年的遗物,江西新干大洋洲商代遗存横空出世。出土的1300多件遗物中有青铜器、玉器、陶器和原始瓷器,震撼了考古界,是继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后又一震惊世界的重大发现。
       最让世人膛目的是那些锈迹斑斑的青铜器,其数量之多、品类之全、造型之奇、纹饰之美、铸工之巧无不令人叹为观止。大洋洲商代遗址的发现,若一声惊雷,震憾了学术界,颠覆了江南为“荒蛮之地”的旧观念,谱写了商代青铜文明史的新篇章。

 

中国商代三处青铜器重大发现地位置图

新干大洋洲遗存

        1989年9月20日,新干县大洋洲农民在程家村涝背沙丘取土时发现青铜器,后经江西省文物考古研究所发掘,共出土青铜器475件,玉器754件,陶器139件。这是江西,也是江南地区出土商代青铜器最多、器种最丰富的一次,铸工精细,特色鲜明,是南方商代青铜器的典型代表。该遗存被评为“七五”期间全国十大考古发现之一,列入“中国20世纪100项考古大发现”。正是由于新干大洋洲青铜器的出土,使得商时期中国青铜文明呈现出河南安阳、四川三星堆和江西大洋洲三足鼎立的格局。
        1990年11月10日,国家文物局、江西省人民政府在南昌召开大洋洲考古大发现新闻发布会,指出:“新干商代大墓铜器群的空前发现,不仅是中国南方考古的一项重大突破,而且将为我国青铜文化研究揭开新的篇章。它所提出的种种发人深思的新问题和揭示的奥秘,必将给考古学、历史学、民族学乃至整个中国古代文明史的研究产生深远的影响。”

 

新干大洋洲位置图
 
新干大洋洲商代遗存外景
 
新干大洋洲遗存发掘现场
   

 

河南安阳市小屯村妇好墓


        妇好墓,位于河南安阳小屯村,是商朝后期都城遗址(殷墟)科学发掘以来发现的唯一保存完整的商代后期王室成员大型墓葬。该墓南北长5.06米,东西宽4米,深7.5米。墓室有殉人16人,并出土了1928件精美的随葬品,其中青铜器468件、玉器755件、骨器564件,海贝6800枚。随葬品不仅数量巨大,种类丰富,而且造型新颖,工艺精湛,充分反映了商代高度发达的手工业制造水平。

 

 

 

四川广汉市三星堆商代祭祀坑


        1986年在四川省广汉市三星堆遗址发现2座商代大型祭祀坑,出土了大量的金、铜、玉、石、骨、陶、象牙等文物。其中的大件青铜器如青铜兽面、青铜神树、大型立人像、大型人面像、人头像等更是制作精湛,具有鲜明的地方文化特征。它们对研究早期国家的进程及宗教意识的发展有重要价值,展示了商代中晚期蜀国青铜器文明的高度发达和独具一格的风貌。

 

 

江西商代三处重要青铜器遗址

        江西瑞昌铜岭古矿冶遗址、樟树吴城商代遗址和新干大洋洲商墓是20世纪江西先秦考古工作中具有里程碑意义的重大发现,吴城遗址的发掘,确立了江西商代考古的时代标尺,瑞昌铜岭古矿遗址和新干大洋洲商墓的发掘,揭开了江南商代文明的新篇章,尤其是大洋洲商墓,因其内容的丰富和精美而震惊中外,其中青铜器的出土最为引人注目,堪称中国南方青铜器的典型代表。
        过去一般认为商时期发达的青铜文明只限于以王朝都城为核心的中原地区,而与长江以南无干,新干大墓的发现改变了人们对赣江流域古代文明,乃至对南方和整个商代文明图景的认识,不仅弥合了江南文明历史的断层,而且与四川盆地的三星堆青铜文化交相辉映,谱写了中国商周青铜文明的新篇章。

 
江西樟树市吴城商文化遗址
 

 

江西商代三处重要青铜遗址位置图
 
江西瑞昌市铜岭商周矿冶遗址

 

细 说 铜 虎


商代伏鸟双尾青铜虎

商代(约公元前1600—公元前1046年)
通长53.5、通高25.5厘米 重6.2千克
1989年新干县大洋洲遗存出土

        虎首平视,口张露齿,獠牙尖长,双目圆凸,眉粗横行,两耳竖张,背伏小鸟,腹部略垂,腹空无底,双尾曲卷,呈伏蹲欲纵之姿。虎身遍饰花纹,脸、腹部饰卷云纹,背部则饰云雷纹,鼻面、正脊、尾部与四腿下部饰变形鳞纹,四腿上部则为醒目的雷纹。虎形体大,造型奇特,外表透露威武、勇猛的神情,内中则藏匿诡谲、仙逸的神气。它把虎的神性和人对虎的崇尚表现到了极致。

推荐理由
1、存世最大青铜虎,虎之王者,群虎之魂。
2、造型奇特,神态诡异,是商代青铜艺术的辉煌之作。
3、地域特色强烈,是新干大洋洲独特青铜文化的重要符号。

云雷纹


        云雷纹盛行于商周,是青铜器上常见几何形纹饰之一,以连续回旋的线条构成,线条圆弧者单称“云纹”,线条方折者单称“雷纹”。云雷纹多作地纹衬托主题纹饰。古人以为“云雷动,则鸟兽升天”,因而在青铜器的图案上,那些具有沟通人神功能的鸟兽为云雷纹围绕,它们在云雷烘托中升降更加自由。

 

 

商代青铜器上的云雷纹

 

虎的王国


        虽然商代主题纹样为兽面纹,装饰内容趋同,但各地仍表现出鲜明的地方色彩。商代青铜器的虎纹多在南方出现,其中新干大洋洲青铜器上的虎纹最为集中。在新干大洋洲青铜器上,虎的数量最大,样式最多,造型最丰。9件青铜鼎的27只扁足采用虎形,10件鼎耳上立有20只虎,2件戈以虎首装饰,青铜铲柄上有2只虎纹,1件青铜杖首以虎首为造型。伏鸟双尾青铜虎最令人惊叹,为迄今所见最大的青铜虎,形奇诡异,有“虎王” 之誉。在商代江西青铜文化中,形成了独特的虎崇拜,虎成为了最具地域文化的标识。

虎的崇拜


        虎崇拜源远流长。河南濮阳6000多年前仰韶文化的墓葬里,一位巫师左右两侧用蚌壳堆塑虎和龙,此意寓巫师驾驭龙虎通行天地之间。江浙地区4000多年前良渚文化的玉器上雕刻精细的神骑虎行的图案,表现巫师骑虎上天通神的场面。东晋道士葛洪(公元283-363年)《抱朴子·尽应》载,“若能乘蹻者,可以周游天下,不拘山河。凡乘蹻道有三法,一曰龙蹻,二曰虎蹻,三曰鹿蹻。”汉以后的道教延续了龙、虎、鹿为神物,助力上天入地通鬼神的观念。在华夏虎文化的源流中,商代新干大洋洲青铜文化的虎崇拜,既有继承又有发展,形成了自己的独特个性。

 

追根溯源

 

虎的家园


        虎的生存与生态环境密不可分。江西中部平原与丘陵交处,灌草丛密,周围丘陵与高山相接,森林茂盛,加之丰富的物产,成为大型肉食性动物——老虎的绝佳生存空间。数千年来,江西一直为虎的家园,但人扰虎时虎为人患。汉代九江“郡多虎暴,数为民患……”(《后汉书》)清代虎患未减,康熙瑞昌“乌石等处地方猛虎成群。”(《瑞昌县志》)清初鄱阳“群虎为患,有一村中食人百余者,历数年方息。”(《鄱阳县志》)康熙新建“多虎患,伤死者数十人。”(《新建县志》)而在巫风盛炽的商代,江西先民与虎和谐相处,将身边威力无比的兽中之王——虎加以神化崇拜,并大量成像于青铜器上。

 
湖南出土的商代虎纹钺
 
新干大洋洲出土的商代目雷纹虎耳扁形虎足青铜鼎

 

“虎方”之说


        古文字学者从 “……贞,令望乘暨举途虎方,十一月……”等甲骨文研究入手,发现“虎方”是商代存在于南方的一个方国——殷商之外的地方政权。对于“虎方”国的地属,专家根据考古实物与历史地理学的研究,形成了几种不同的意见。1989年江西新干县大洋洲遗存的发现,为“虎方”国的研究提供了新的视野。在新干大洋洲的器物上,虎是最有代表性的图像,是最能代表地方文化的符号。因而有专家据此提出赣鄱地区实为商代“虎方”国所在地。尽管如此,“虎方”地属目前在学界仍无统一定论,但从大洋洲出土器物上种类繁多的虎图像中我们似乎看见了“虎方”国的身影。

新干大洋洲出土的商代立耳扁形虎足青铜鼎

 

 

用陶质块范法铸造青铜觯过程示意:

 

 

1. 用特制的泥做成待铸觯的实心泥模

 

 

2. 在泥模上分块翻制外范

 

 

3. 修整外范并加刻精细的花纹,把小块外范拼接成大块

 

 

4. 在觯范底部制成铭文范

 

 
 

5. 再在泥模上刮去一层厚度,形成空隙,这层空隙就是待铸觯的厚度

 

 
6. 制作浇口和冒口后的剖视泥范
 
 
7. 约用600度左右的温度焙烧成陶质,对合成整体范,预热并灌注铜液
 
8. 打碎整范,取出青铜觯
 
 
用失蜡法铸造熏炉过程示意:
 

1. 用泥质范料塑出熏炉内范,使之阴干

 

 

2. 在内范上贴蜡片

 

 

3. 蜡片雕空、刻花

 

 

4. 另用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱

 

 
5. 塑制蜡质浇口、排气通道,并焊接成为整组蜡模
 

6. 将范料稀释成泥浆,反覆涂于蜡模之外,形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后,取较干的范料包覆于泥浆层外,再阴干成整体的泥范

 

 
 

7. 浇口杯朝下,烘焙范料,蜡料熔化流出,焙烘至摄氏600—850度成陶范

 

 

8. 浇注青铜液前将陶范预热至烧结的温度

 

 
9. 青铜凝固冷却后,脱除内、外范,割除浇口
 
10. 铸成形状复杂的完整熏炉,加以适当抛光
 



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